En esta ocasión me permito una brevísima observación sobre el “ayre” (igualdad o desigualdad de valores, o sea inégalité o no) en el estilo de batalla.
De la siguiente indicación de Correa se desprende que en dicho estilo, caracterizado por el uso de temas con arpegios y notas repetidas, se ejecutarían las notas con igualdad. En efecto, vemos en el tiento 63, compás 144 como empieza un motivo basado en notas repetidas, con la indicación “síguese a modo de batalla”. Según lo que dice Correa en el punto undécimo de sus “advertencias” (Facultad Orgánica, fol. 6 de la introducción) y en otros lugares, el 2 sobre los pentagramas indica que deben tocarse las notas con igualdad, sin “ayrecillo” alguno (a continuación original y transcripción):
Francisco Correa de Arauxo, Facultad Orgánica, Alcalá: Antonio Arnao, 1626, f. 183.
Francisco Correa de Arauxo, Facultad Orgánica, ed. Miguel Bernal Ripoll, Madrid: SEdeM, 2013, Vol. III pág. 124.
He incorporado esta breve aportación en mi blog sobre las fuentes para la interpretación de la música ibérica, en la sección que trata del “tañer con buen ayre” (a ver si poco a poco la voy construyendo…), se puede ver en:
http://musicaibericaorgano.blogspot.com.es/p/taner-con-buen-ayre.html
Se ha publicado recientemente un nuevo volumen de versos de Joan Cabanilles, realizada por el musicólogo Nelson Lee, en la colección Corpus of Early Keyboard Music del American Institute of Musicology. El volumen es el segundo (el primero fue editado en 1999) de una serie que se dedica a las piezas contenidas en el manuscrito conservado en Felanitx, Mallorca, considerado una de las fuentes más antiguas de Cabanilles.
ito de Madrid interpreto junto con el coro Cantate Mundi el Requiem de Duruflé. La versión para órgano y coro no es una mera reducción de la orquesta, está hecha por el propio Duruflé. Siendo organista y profesor de órgano (que por cierto fue profesor de mi profesor, Xavier Darasse), escribió una parte de órgano brillante y muy conseguida, dentro del lenguaje del “orgue neoclassique” francés, heredero de la tradición de “l’orgue symphonique”.
Espero con esto haber aclarado algo sobre la dicción de la música barroca.